Тя пее, като е написала страхотна ода на царската императрица, тъй като е оценила високо това литературно произведение. Образът на Фелисити ми беше даден, за да го направя правдоподобен. Тя оцени победоносните трикове в одата на Державин, беше лесно да разпознае придворните. Вон им изпрати копия от ръкописна практика. На кожата Boule имаше редици от фотьойли, yakkі vykrivali "грях", че като oberzhuvach.

Образът на Фелисити

Няма значение да познаете кого прославяте в роклята си. Екатерина II, под формата на Феличе, стои пред читателя като проста, безгрижна панночка. Вон не харесва Бали и маскаради, не виждат клубове. Това е начин на живот, в името на ежедневието на придворните, да минеш покрай робота и най-големите радости на живота. Вон не впряга каретата, но често се разхожда. Вон не обича свръхсветски неща, нито в розите, нито в таралежите. На нейната маса стои: "... най-простото ...".

Pratsiuє monarchіchna персона не наранява себе си, четене и писане преди данъци, antrochs не ценят спокойствието си. С един щрих на перото си дарява просперитет на хората.

Вон не влиза в глупавата война. Державин заявява, че кралицата не прославя великия завоевател и е далеч от амбициозните планове на корените на подобни народи. Не напускайте трона си, за да унищожите военните.

Той пее силно за справедливостта на владетеля, как да се мисли добре и да се види "добра чест".

Фелца може да има литературна наслада и талант, тя ще се радва да чете римски произведения:
„Вашата поезия е любовна,
Вход, женско биле, корице…”.

Характеристики на Фелици

Изпращане еднаква характеристикауправлението на Екатерина II с перфектните часове на Ани Йоанивни, Державин пише за щедростта и мъдростта на Фелиция.
Вон позволява на хората да говорят сами със себе си, да не пречат на хората, да казват истината и да разказват на невежите за живота си.

Благородниците сега не губят тази последица без съд:
„... Не ги смазвайте на ледената лазна,
Не щракайте върху vus...“.

Познавайки царстващия човек и всеопрощаването, тя е непоносима само до степен на суетеност на Navmis:
„... Глупост криз пръсти башиш,
Не можеш да устоиш на злото сам..."

Великодушна за своята характеристика, Фелица възхвалява големите си права. При вида на предишните управници те не чистят народа с показни слоеве, не проливат за нищо кръвта на невинните. Не се шегувайте, хвалете владетеля на zhorstokoy, дори ако тя е страхотна в своята доброта.

Гавриила Романович Державин е правилният гений, който втим постигна успех в областта на литературата, като вече е възрастен човек. С набъбналата си широта на виното той пи и покори и развали спокойствието. Удивителна честност призова Його на върха на славата, а след това толкова бързо "хвърли" поета от Олимп.

Беден и невеж благородник, служещ честно и щедро, както казвам А.С. Пушкин на "Капитански Донец", "честно казано, на когото се кълнете." Державин премина през сгъваемите пътеки на обикновен войник, като в същото време постигна признание и офицерско звание без помощ. Вин поемете съдбата на удушения бунт на Пугачов и това ви донесе популярност.

Един интелигентен офицер, видял преди това редица сборници с двусмислени стихове, написани от непознати в този час, станал незабележим като писател до този час, засега, подкрепяйки мнението на императрица Екатерина II, точно за Русия, I не създавайте празник на духа.

Имената на героите са по ненасилствен начин: младият пее в ретроспекция техните приказки, които специално е започнала, специално създадени от императрицата за нейния онук. Tsya aluziya pіznіshe zapochatkuє tsiliy цикъл от оди, посвещения на Фелисити, към една и съща z tiєyu, първо и чи не най-важното в творчеството на поета, обвързвайки колосален пробив в галерията на поетическото изкуство.

Очевидно Г.Р. Державин е жив в момента, когато най-великата литературна литература, "Парнасските титани", достигне строгите граници на класицизма. Едва през другата половина на 18 век М. Ломоносов, А. Майков, М. Херасков и други писатели започват да се съобразяват с тези традиции, но не и да се свенят с такъв размах, с такава лекота, с каквато трябва да върви Державин.

Youmu да лъже вираз "комедия руски склад". Разумно е „за честността на Фелисити“ да разкажем за жанра на един - към високия стил, отивайки на помощ на висшата духовна материя. И в същия час той пее звука на канон, ниби розирве аркуш папера.

Темата на оди е напрегнато-политическа. Державин, който пое съдбата на удушения бунтовник Омелян Пугачов, не признава малко, че такъв „глупав и безмилостен” руски бунт; Vіn vlasnі ochі pobachiv и vydchuv, s kakim neprinyattyam хора nalashtovaniya до rosіyskogo благородство. Ел пее, без да вика под звуците на селяните - vin rozumіv, че Русия ще се задави в кръв, ние сме пред благородните, че робите на бъдещето трябва да започнат да отмъщават на своите гнили. За този сам Державин да се погрижи за осветения абсолютизъм, де сувор и незадоволителни дотримани закони, правила, за който ден ще управляваш. Само по този начин е възможно да се защити Империята под формата на нови бунтове, нови глупави жертви. Образът на такъв владетел пее да се знае от Екатерина II. Одата „Фелица” е творение на мрака на богоносния суверен, алоето е живо и пълно със задушаване, напомняне за дейността на императрицата.

От една страна този твир е безсюжетен, до този, който не се развива в нов. И в същия час новият изглежда е стримкист, митевист: така, за големия брой образи на сетивата, образите на шушулките се явяват на новия; пее в хронологичната последователност, описвайки розите на придворните на Катерина, втим, като императрицата.

Съставът е един незначителен; в нея се създава централен образ, в присъствието на който се появява „богоподобната царица” и се развива на дълъг път, гледайки отстрани. При кого zastosovuêtsya приемат антитеза: чесънът на Фелица е белязан със студенина и невинност и її "murz".

„Фелица“ е написана на ямб чотиристия, като ямбовите стопове са заменени с pirrikhієm. Державин се обръща към класическата единична десетредова строфа със сгъваеми рими (кръстосани на гърба, след това по двойки, след това килцева); пее cherguє cholovіcha и zhіnochu rimi.

Viznі zasobi един vіdrіznyayutsya с ярък yava vіznomanіtnіstyu. Основният поетичен трик е нещо повече от антитеза, както и алюзии – към граф Орлов, П. Панина. Державинът се втурва към уречения склад, към който на едно величествено място са прикрепени църковнославянски думи. „Фелица“ не е богата на метафори („смазвам в ледените лазни“), на редки епитети („арфа с малцов глас“, „сафирен крил“, „нищо лъжец“), повняни („янгол лагідний“, повняня на императрицата с юбилей, „вълк як, хора не щамповаш“), хипербола (типично за поетическо настроение, един загалом). Сред стилистичните фигури особено се забелязва инверсията и градацията („прием, женско биле, корисна”). Добре е да застанете зад иронията, да преминете към сарказъм. Вонята се проявява в строфи, описателният герой описва великолепните рози, показвайки все пак, че той е виновен, героят, разпуснат и „всичко е светло“. Това уважение ви позволява да дарите величието и добротата на императрицата, за да не можете да служите.

В тази ода преди всичко се забелязва смесване на стилове: в урохисткото творение се появява увлечено оризът на „ниския“ стил – сарказъм. В допълнение, това е първата ода в историята на руската литература, образът на автора е толкова ярко проявен и неговата специална мисъл е изразена. Державин изобразява себе си лирически герой, непристойната чест да служиш на посветения суверен, сякаш са защитени високи титли, свещени светци, недостойни дворяни хора от рози, лукс; Felitse немощен zhorstokіst и несправедливост. Тя пее, изобразявайки императрицата като богобоязлив владетел, как да чурулика за благополучието на народа си - не напразно се появяват в ода с ангел, ние ще изпратим на земята, за да управлява руската държава.

Зухвала, индивидуална, крещяща похвала, подобно на самия Гаврила Романович, подписвайки се като „змишану ода“, беше приета от императрицата от гробовете. Иновацията на Державин направи възможно премахването на строгото и недостъпно за широк кръг читатели от рамката на класицизма. Оригиналността на творението, yogo naibagatsha и privabliva mova nadali nabudut най-широка ширина; тенденцията отнема развитието на творчеството на В. Жуковски, а главният „реформатор“ на руското литературно движение А.С. Пушкин. В този ранг суверенът „Фелица“ предава облика на романтика директно в руската литература.

Един от основните стихове на Р. Р. Державин е йога одата „Фелица“. Вон е написан като стих "като мурзи" пред киргизско-кайсъкската принцеса Фелица. Одата изкуши водещите да започнат да говорят за Державин като значим пее. По-рано Твир издуха светлината на скалата от 1789 г. За когото читателят може да има възможност да постери, похвали и да прецени веднага.

Головна героиня

В анализа на одата „Фелица” се отбелязва, че булата е посветена на императрица Екатерина II. Твир е написан с ямбски чотиристоп. Образът на владетеля в творението е умен и традиционен, за своя дух тя създава портрет в стила на класицизма. Нека приемем и тези, че Державин иска да бъде в императрицата не просто владетел, а жив човек:

„...аз съм най-простият

Бъдете на масата си...”.

Новост в създаването

В творчеството си Державин изобразява благородната Феличе пред почтените и унизени благородници. Така че при анализа на одата „Фелица” варто означава, че самият стих е пронизан с новост. Adzhe изображението на главата fiyovoї индивид є deshcho іnhim porіvnjano, например, от произведенията на Ломоносов. Образът на Елизавета на Михаил Василович е опустошен. Державин ще покаже мнението си за конкретни правила. Можете също така да говорите за посредничеството на търговията, промискуитета: "Продължавайте да обичате занаятите, науката."

Преди да бъде написана одата на Державин, озвучете образа на императрица Вишиков в поезия, следвайки строгите си закони. Например, Ломоносов, изобразявайки владетеля като земно божество, сякаш пристъпи от далечните небеса към земята, вик на безкрайна мъдрост и безгранична милост. Але Державин се осмелява да следва традициите. Vіn показва богат и пълнокръвен образ на владетеля - суверенен злодей и видима специалност.

Розваги от благородници, осъдени от Державиним

Извършването на анализ на една „Фелица“ би трябвало да покаже, че Державин съди задържаните и други благородници на двора в сатиричен стил. Можем да говорим и за поливане, и за Kartyarskaya gra, и за пътувания за нови дрехи към красотата. Гаврило Романович си позволява да разруши чистотата на жанра в творчеството си. Аджа в дрехи не само императрицата се люлее, ами се съдят пороците на тези, които не са турбокомпресори.

Специално ухо на дрехите

И също така, при анализа на одата "Фелица", студентът може да посочи и факта, че Державин е въвел този специален кочан в телевизора. Адже в рокля е образът на мурза, който е или интровертен, или хитър. Сред образите на благородниците съвременникът лесно би могъл да познае тихата близост на Катерини, за която се говори. Така Державин богато потвърждава: „Аз съм толкова флиртуващ, Феличе! Але, целият свят ми прилича. Автоиронията рядко се чува в одите. И описанието на художественото "аз" на Державин вече е демонстративно.

На кого се противопоставя Фелица?

Малко са нови факти, които учените могат да открият в процеса на анализ на една „Фелица“. Вирш богат на защо преди времето си. Това е и описанието на мързеливия благородник, пренесъл и изобразил един от главните герои в творчеството на Пушкин - Евген Онегин. Например, читач може да бъде бачити, след събуждане придворният лениво чува пилешка лула и мечтае за слава. Денят на Його е съставен от по-малко бенкет и любов втих, полюване и стрибкив. Благородникът прекарва вечерта, разхождайки се по струните на река Нева, а в топло сепаре на нова, сякаш завинаги, проверява семейните радости от това спокойно четиво.

Престъплението на мързеливия мурзи, Катерина е представена и от покойния й мъж - Петър III, което може да се покаже и в анализа на одата "Фелица". Накратко веднага, можете да го видите така: пред човек, тя мислеше за доброто на страната. Независимо от тези, които императрицата е била nimkeney, напишете всичките си инструкции и направете вашите руски мини. Така Катерина предизвикателно отиде при руския сарафан. С нагласите си тя приличаше на мъж, който, след като се издигна на цялата скръб на живота, беше повече от невеж.

Характер на императрицата

На работа Державин не дава портретни описания на императрицата. Този недостатък обаче се компенсира от тази враждебност, тъй като владетелят се справя сам. Пее прагне подкресли нейната най-важна якост. Тъй като е необходимо да се анализира накратко една „Фелица“, картината може да се опише по следния начин: тя е нежизнеспособна, проста, демократична, а също и приятна.

Изображение в едно

Следващата стъпка е да се посочи, че всички стихове също преминават образа на княз Хлор. Този герой е взет от "Приказки за царевич Хлор", написана от самата императрица. От преразказването на приказката започва ода, така че си представете като Фелица, Стричка, Мурза, Хлор, Роза без бодли. И твирът завършва, като да лежи, с възхвалата на благородния и милостив владетел. Подобно на това, както се бува в митичните творения, образът в едно е разумен, алегоричен. Но Гаврил Романович даде вонята по нов начин. Малката императрица пее не само като богиня, но и за онези, които не са чужди на човешкия живот.

Анализ на една "Феличе" зад плана

Планът за обучение може да се използва приблизително по следния начин:

• Авторът е името на Оди.
• Историята на създаването, на когото е посветен твирът.
• Една композиция.
• Речник.
• Характеристики на главната героиня.
• Моето обличане.

Кого е погледнал авторът на оди?

Тези, които трябва да направят докладен анализ на одата "Фелица", могат да опишат тези благородници, които са били вдъхновени от тяхното създаване на Державин. Например, це Григорий Потомкин, който, без уважение към щедростта си, се поддаде на първичното, първичното. Така че по същия начин са лидерите на владетеля Алексий и Григорий Орлов, гуляйджии и любители на кинопотоците.

Граф Орлов беше шампион по юмручни боеве, угаждател на жени, комарджия и водач на своя отряд. Такова вино е останало в паметта на съвременните хора, както и описанията на творчеството на Державин:

„...Або, за всичко, направи турботата

Zalishivshi, zhzhdzhu на polyuvannya

Добавям към тъците на psiv...“.

Можете също така да се досетите за Семьон Наришкин, един вид Jägermeister в двора на Катерина и превъзнасящ неудържимата си любов към музиката. И така Гаврило Романович се постави в същия ред. Вин не разказа своята отговорност пред първия кол, навпаки, плешив, че и той трябва да легне на кладата на пазачите.

Изображение на природата

Така Derzhavіvі vuє и чудотворни природни земи виждат, с такава хармония образа на осветената монархия. Неговите описания на пейзажите са богати на това, което прилича на сцени от гоблени, сякаш украсявайки жизненото петербургско благородство. Державин, който толкова стенеше от драсканици, нарече поезията „пикник, какво да кажем“ не без причина. Державин говори на избраницата си за „високата планина“ и за „Трояна без тръни“. Изображенията на Qi помагат за израстването на образа на Фелисити още по-велик.

История на руската литература от 18 век Лебедева О.Б.

Одо-сатиричен светоустрий в урохистката ода "Фелица"

Официалното въведение на Державин във „Фелица“ има най-значимия канон от урохистката одия на Ломоносов: четиристопен ямб, десет стихотворена строфа с рими aBaBVVgDDg. Алесия е строга форма на урохиста, с различна и необходима сфера на контраста, а по-ясно видимата анатомия е абсолютната новост на стилистичните и стилистични планове. Державин се обърна към Катерина II не директно, а странично - чрез нейната литературна специалност, след като се поддаде на един сюжет от приказка, както Катерина написа своя малък онук Александър. Младият царевич Хлор е зает с шега на троянец без тръни (алегория на чесън), като воня и смрад, след богат кросоувър и подгъв гори високо, което символизира духовното самоусъвършенстване

Фактът, че посредничеството на животното пред императрицата чрез нейния художествен текст дава възможност на Державин да избяга от протоколно-единичното, тон-в-тон животно към най-висшия индивид. След като възприе сюжета на приказката на Катерина и леко засили сходната окраска, която доминира в този сюжет, Державин написа одата си на името на „такъв татарски мурзи“, като победи историята за пътуването на семейството му до татарския мурзи Багрим. В първата публикация одата „Фелица“ беше наречена по следния начин: „Ода на мъдрата киргизско-кайсакска принцеса Фелица, написана от деаким татарски мурза, който отдавна се е заселил в Москва и живее от дясната му страна близо до Санкт Петербург . Преведено от арабски език.

Дори в името на специалността на автора не по-малко уважение се отнасяше към личността на адресата. А в самия текст ясно са отбелязани два плана: планът на автора и планът на героя, обвързани от сюжетен мотив с шегата „троянци без тръни“ - честност, като Державин, извлечен от „Приказки за царевич Хлор“. „Слаб“, „разпуснат“, „роб примх“ Мурза, на чието име е написана одата, се обръща към добрата „Богоподобна царица“ с прохания за помощ в шегите „Трояндия без тръни“ – и е естествено да постави една от двете интонации в текста: извинение по адрес на Фелисити и викриття по адрес на Мурзи. По този начин урохистката ода на Державин се съчетава в собствените си етични настройки на по-старите жанрове - сатирата и един, които са абсолютно контрастни и изолирани, и във „Фелици“, които са обединени в единна картина на света. Сам по себе си той буквално издига средата на канона на уморения ораторски жанр в едно и също класическо твърдение за жанровата йерархия на поезията и чистотата на жанра. Ale тези операции, като Державин, за ограбване с естетическите нагласи на сатирата и една, по-дръзка и радикална.

Естествено би било ясно, че апологетичният образ на честността и викриваеца образът на порока, в един-единствен одо-сатиричен жанр, впоследствие ще бъде показан в традиционно мощната типология на художествените образи: абстрактно-концептуалният образ на библейските образи е достоен за достойнството. Това обаче не се вижда в „Фелица“ на Державин, а обидните образи от естетическа гледна точка са същият синтез на идейни и библейски мотиви. И все пак образът на порок на дупето по принцип би могъл да се охлади до вид идеологизация в собствената си стеснена концептуална структура, след това образът на копчето на честността, същата корононосна руска литература, по принцип не позволи на Державин да достигне. В одата "Фелица" на съвременника, сякаш звучат до абстрактно-идейните конструкции на диви образи на идеалния монарх, самата конкретност и автентичност на образа на Екатерина II в нейните ежедневни дейности и звезди, възкръсващи като Державин далеч победи, шокира мотива на деня. и "Евгений":

Вашите мурзи не са наследени,

Често ходиш пишки

Аз zha най-простият

Бъдете на вашата маса;

Не ценете мира си

Четете, пишете преди данъци

Аз всичко от твоята писалка

Блаженството се пролива от простосмъртни:

Като карти, не те интересува,

Като мен, рана до рана (41).

И така е, сякаш изрисуваната челно картина не е до края на витрината в една типология на художествената фигуративност („блаженството на простосмъртните”, която се вклинва в редица детайли с конкретни копчета, дори Державин иска да бъде точен, очертаващ се на признаването на известния законодателен акт на Катерина: „Заповед на Комисията за създаване на проект на нов кодекс“), идеологизирането на образа на честността може да се разглежда и като метафора на конкретно реч:

Tobі єdinoї по-малко приличен.

Кралски! създавайте светлина от тъмнината;

Дилячи Хаос в сферата на Струнко,

Съюз на силата на тяхната сила;

Z razbіzhnostі - zgoda

І z страсти lyutih щастие

Можете само да бачите.

Така годишен, чрез шоуто, шо плив,

Ловеци pіd vitrilo ревящ вятър,

Vmіє съд keruvati (43).

В тази строфа няма подобни словесни теми, които генетично не биха се спуснали до поетиката на урохисткия идиом на Ломоносов: светлина и тъмнина, хаос и струни на сферата, единение и цялост, страсти и щастие, понт и плуване - всичко е познато на Читачеви от XVIII век. набор от абстрактни, за да се разбере какво да формира идеологически образ на мъдър владетел в естествена ода. Але, оста „годишно, през блъфа, шо плив”, с право управлява кораба, с цялата алегорична чувствителност на образа-символ на народната мъдрост, незабележимо по-пластичен и бетонен, по-ниско „Като строителен вятър при мост” или „Хранене на мухи между водата над главата” в роклята на Ломоносов 1747г

Индивидуалният и конкретният личен облик на честността може да се противопостави в одата „Фелица” на избора на образа на порока, но е още по-трудно да се устои: като естетическа същност образът на порока е абсолютно същия образ на честност, камъните на виното са същият типологичен синтез на едни и същи, образно сатирични мотиви за порядъка на деня:

И аз, спя до обяд,

пуша тютюн и кава п'ю;

Преработка през светлите делнични дни,

Мережа в химери е моята мисъл:

Това е пълно с упорство, което крада,

Тогава стрелях към турците;

Тези, които мечтаят, че съм султан,

Vsesvit zalyakayu поглед;

Това увлечение, след като се успокои вбранням,

Скачам до ръба на каптана (41).

Такава, Феличе, аз съм развратен!

Але, целият свят ми прилича.

Кой е мъдростта, която не е знанието,

Ale skin people е глупост.

Ние не вървим леки по моите пътища,

Bіzhimo отприщи за мечти,

Mіzh ledar и burkot,

Меж марнославизъм и порок

Знайте кой хиба по невнимание

Начин на краста права (43).

Единственият, който има естетическа разлика в образите на Felicity-chesno и murzi-vice - това е spivvіdnesіnієє iz konkretnymi osobennosti derzhavanskih suchasnіv. За този смисъл Фелица-Катерина є, зад името на автора, точен портрет, и мурза - маската на автора оди, лирическия субект на текста - ние избираме, но с бетонна настилка, да направим тази специфика, за да въведе миналото произведения на Державин в мира на маската в ориз под маската на самия поет, въпреки че самият Державин е пропуснал двусмислени и точни твърдения за тези, които Потьомкин, А. Орлов, П. I са послужили като прототипи за този избран образ на благородника - съдебен съд. Панин, S.K. музика). Създаване на образа на мурза, Державин мав на улицата и „старомодните звуци на руската забава“ (308).

Е, в интерпретацията на лирическия субект най-близо до истината е одата „Фелица” – образът на порочния „Мурзи”. З. Серман, който говореше като промо от първо лице „такъв смисъл и същия смисъл”, като „мова от първо лице от сатиричния журналист на епохата – от „Трутня” и „Художникът” на Новиков. I Derzhavіn, i Novіkov zastosovuyut pripuschenny, zvchayny за литературата на Просвещението, zmushyuyuchy техните vykrivanih и vzmіyuvannyh герои самите говорят за себе си със силата на възможното отваряне.

И тук е невъзможно да не се споменат две речи: първо, тази, която, придобивайки самоунищожителна характеристика на порока в йога директното популяризиране, генетично се спуска директно към жанровия модел на сатирата на Кантемир, и по друг начин, тази, която създава свой собствен образ на Мурзи като лирически подлог „Точно като „Фелица” и смущаващо да каже „за целия свят, за цялото благородство”, Державин всъщност побърза към метода на Ломоносов за изграждане на образа на автора. В урохистката ода на Ломоносов специалният заемател на авторското „аз“ вече не беше форма на изразяване на дива мисъл и образът на автора на функционирането вече не беше остатък, останките от сградата трябваше да внушат гласът на нацията в ръмжене - това беше от избирателен характер.

По този начин в „Фелица“ на Державин одата и сатирата, пресечени от етичните си жанрови нагласи и естетически признаци на типология на художествената образност, се озлобяват в един жанр, който, строго привидно, вече не може да се нарече нито сатира, нито ода. А тези, които "Фелица" Державин продължават традиционно да наричат ​​"оди", следват кръщението на диви асоциации с тях. Vzagali zhe tse - лирически стих, който е остатъчно отделен от ораторския характер на висок тракт и по-рядко се използва с такива методи на сатирично светлинно моделиране.

Може би самата цел за формирането на синтетичен поетичен жанр, който трябва да лежи до чиста лирика, е следващата, която ще бъде призната за основен резултат от творчеството на Державин от 1779-1783 г. И в съвкупността от поетическите текстове в този период очевидно се проявява процесът на възраждане на руската лирическа поезия в съответствие със самите закони, сякаш вече сме прекарали добре да постерираме в публицистическа проза, белетристика, поетичен епос и комедия. . Зад заслугата на драматургията - принципно безавторна в най-известните форми на словесно творчество - във всички тези галерии на руската червена писменост, резултатът от кръстосването на високи и ниски светлинни творения беше активизирането на изразните форми на автора, особен кочан. Аз суверенна поезия не беше виновен за този sensi. Пощата под формата на избледняване на ушите на отделен автор през категорията на лиричния герой аз бях образна, прокарвайки целия песемхним на шибания текст в екологичния фактор и принципа на морско-жреческия традиционен.

От книгата Гогол в руската критика автор Добролюбов Никола Александрович

Поденщина, сатирично списание на Васил Тузов, 1769 г.<Отрывок>... Тогава библиографията е доста доволна от най-влиятелните ни хора (така че не се притеснявайте за „Библиографските бележки“, в които те няма да се отклонят от собствения си път). Руска библиография

История на руската литература от 18 век автор Лебедев О.Б.

Поетиката на урохиста е подобна на ораторския жанр. Разбиране на същото към канона По своята същност това е начинът на неговото индоктриниране в културния контекст на модерността на урохистката ода на Ломоносов. ораторският жанр е точно като литературния. Урохистка Оди

От книгата на литературата на Ниметскомов: главна помощ автор Глазкова Тетяна Юриевна

Типология на художествената фигуративност и своеобразие на концептуалния светлинен образ на урохистката ода Цикаво, този див характер на Ломоносов, като би-абстрактно и алегорично вино, като художествен образ на творения от самите тези устройства, това е конкретно побутов

От книгата Тридесет и три изрода. колекция автор Иванов Вячеслав Иванович

Обиден от централните проблеми на "Трутня" и "Живопис" - сатирично изобличение на властта и селската храна, което Новик излага в своите дневници като проблем на безбежен и неконтролиран.

3 книги от автора

Социалният сатиричен роман "Интелектуален роман" е близък до богатите социални и исторически романи. Един от създателите на реалистичния роман на XX век. є Хайнрих Ман (1871-1950), по-голям брат на Т. Ман. При вида на вашия известен млад роднина,

3 книги от автора

Хранене (семинар „Сатиричен, исторически и „интелектуален” роман от първата половина на XX век”) 1. Парадоксален образ на главния герой в романа на Г. Ман „Учител Гнус”.2. Образът на Касталия и стойността на нейната светлина в романа на Г. Хесе „Грас в мъниста”.3. Еволюцията на главния герой в

Валентин Круглов, ученик 7 "А" клас 288 на училището на Адмиралтейския район на Санкт Петербург

В допълнителното занятие 7 „А“ към класа на В. Круглов „Литературни портрети в одата на Г. Р. Державин „Фелица““ има подбор от материали, достойни за известните исторически диячиви часове от Екатеринински час. Тук са самата императрица Катерина Велика, най-благородната жена на 18 век, княгиня Катерина Дашкова, най-блестящият княз Григорий Потьомкин, руският дипломат Николай Панин, княз Григорий Орлов и комикът и веселец Лев Наришкин. на нейните прототипи и написана от блестящ поет от другата половина на 18 век с топла ирония, сатирична воля и неповторим чар. Виждането на снимките на личния живот на известни хора преди техните велики права - оста на този диапазон, който трябва да отмъсти за контекста на одата на Державин, сякаш търси допълнителни доказателства. Доповід була беше представена на училищната конференция в рамките на научното партньорство Uchnivsky "Кочана на пътя. Пътят е павиран за този, който върви", як се проведе в 288 училища в Санкт Петербург на 15 декември 2016 г. .

Uvantage:

Изглед отпред:

Допълнение към конференцията "Славните личности на Русия: хората го правят" Валентина Круглова,

Uchnya 7 "А" клас GBOSH № 288 Адмиралтейски район, метро Санкт Петербург.

Научен служител: Евдокимов О.В., учител по руски език и литература, училище 288 на Адмиралтейския окръг на Санкт Петербург.

Тема на допълнението „Литературни портрети на Г.Р. Державин "Фелица".

Одата „Фелица”, написана от Гавриил Романович Державин през 1782 г., вдъхновява името на поета в Санкт Петербург, по-късно в Русия, и се превръща в визия за нов стил в руската поезия. Одата на Державин прославя императрица Катрин Друга и с честа сатира я характеризира като най-излъсканата.

Трябва да се отбележи, че писането на подобни стихове, които сатирично изобразяваха помощта на императрицата, беше опасно, защитавайки Державин върху силата на страха и риска от смърт. Сега, след час, можем да кажем, че авторът на перото на Гавриил Романович е написал литературни портрети на съратниците на императрицата.

Множество литературни портрети на славните, довеждане на хораРусите от другата половина на 18 век, създадени от таланта на Державин, извикаха несъществения интерес на участниците. Дори литературните герои бяха познати от читателите, лидерите на Катерина бяха разпознати, но те крещяха и пееха и довеждаха читателите в ступор.

По-рано в руската литература от последната четвърт на 18-ти век беше възможно да се предвиди, че хората от изострената руска царица носят поетичен вид, подобен на оригинала, и са станали признати като литературни черти.

Не само Катерина Велика, но и най-близките всемогъщи благородници, които Русия познаваше и уважаваше, Европа познаваше и се страхуваше, суверенните одежди бяха възхитени от толкова достъпни хора, че четец на кожата лесно можеше да си спомни човешките слабости, образи и медицински качества. живот, колко знака са дадени. И все пак за литературата от онзи час това беше наистина враждебно, така че самият автор въвежда образа на тъканта в нейната тъкан като препратка към себе си и показва същата литературна особеност, която е подобна на могъщите герои на творението. Всичко беше ново, безчувствено и викаше да бъде задушено. Стиховете бяха много звучни, на моменти добродушно иронични, а на моменти художествено изтънчени.

Одата "Фелица" получи името си от името на героинята "Приказки за царевич Хлор", която е написана от самата императрица Катерина Друга.

От само себе си се разбира, че руската кралица има малка литературна дарба. Вон е първата жена в Русия, тя професионално композира либрето, приказки, приказки, пише ги за своя царски онук, бъдещия император Александър Първи, Благословения - с такава титла Цар увеиде към руската история. Катерина превежда руския език на английския драматург Уилям Шекспир, изпреварвайки своя колега английски драматург със сто години. Хайде, императрицата обичаше театъра, често го гледаше. Вон с голямо задоволство се удивляваше на талантите и талантите на комедиите и трагедиите. Понад тези, тя самата пише p'esi, yakі поставя на сцената на придворния театър на Зимния дворец. И така, повече от 1771 г. Катерина написа 5 комедии. През 1772 г. звездите били обучавани от актьорите и играли на сцената на придворния театър. Художествени rіven p'єs, писания на Екатерина Велика, е досит високо за вашия час. P'yesi малки успехи, които подхождаха на публиката. Името на автора не беше разгласено, въпреки че всички в съда познаваха добре неговия автор. P'yesi mayut pochalny, pochalny характер, написан в духа на класицизма, плочки и vadi suspіlstva. Име p'єs, написано от кралицата, загални, интригуващо за час:„Името на г-жа Ворчалкиной“, „Антрекса на благороден болярин“, „Госпожа Вестников със семейството“, „Невидимият е кръстен“.Mabut, naivіdomіsha p'єsa, scho viyshla z-pіd писалка на кралицата, - "О, час." Редакторът на сп. „Живописец“ Никола Иванович Новиков, просветител от другата половина на XVIII век, редактор на „Св. През 1769 г. Катерина мълчаливо позволява списанията да бъдат видени от всички, които се интересуват (вярно е, че след няколко години, очевидно, е затворено за нея). Появяват се списанията “Дрон”, “Бе-як-неща”, “Гатанка”, “Бояджия”, “Хаманец”. Списанията Deyakі се виждат в голям тираж. На Трутня и Живописи избухва супермомичето на Новиков с императрицата. Новиков публикува писмени мисли с критичен характер на Катерини.

Освен това Катерина действа като инициатор, организатор и автор на либретото на помпозен национално-патриотичен проект - "историческо действие". Tse p'esa "Управление на Початков на Олег". За p'esi кралицата получи най-добрите композитори, spivakiv и хореографи. Премиерата се състоя в Санкт Петербург на 2-ри листопад през 1790 година. Всички петербургски изпълнения на творенията на Катерини бяха богато обзаведени. Оперите „Февей” и „Горобогатир”, за които императрицата е написала либретото, както и ораторията „Управление на Початково” се виждат в клавира и партитурата (която в този час в Русия е превъзходен rіdkіst).

С една дума, руската владетелка беше запозната с литературата, публикува бележките си в общественото списание на Новик, сама пишеше лошо и обичаше да чете художествена литератураразличен език.

Очевидно, след като прочете посветената ода „Фелица“, Катерина се трогна до сълзи и стана автор насъздавай . Вон извика приятелката си Катерина Дашкова, чудо озарена жена, разумна кралица, докато рецитира тази суверенна ода в списание. Величеството каза на Дашков: „Не се карай, аз те храня само с тези, които биха ме познавали толкова отблизо, които биха могли да опишат толкова правилно какво правиш, защо плача тук като глупак?“ Принцеса Дашкова изрече името на поета. Катерина Друга беше вдячна поетеса. За нея беше важно поетичният образ да е облечен в гарни, семпъл и приятен. Няколко часа по-късно Державин отне щедростта на винения град: 500 златни chervintsі и табакера, пресети с диаманти. Освен това авторът на "Фелици" с чест представя самата императрица, тъй като тя предпочита Його, като е назначила Державин за свой секретар.

От само себе си се разбира, че одата „Фелица” следва правилата на класицизма. Державин обновява различни жанрове, рисувайки сатирични образи, характерни за жанра оди. Той пее при създаването си малки първи реалистични портрети на своите колеги, тя всъщност създава, идеален образРуската императрица, описвайки нейното особено поведение и zvichki, които не смъмриха нейните sushchasniks:

“ Вашите мурзи не са наследени,
Често ходиш пишки
Аз zha най-простият
Бъдете на вашата маса;
Не ценете мира си
Четете, пишете преди данъци
Аз всичко от твоята писалка
Блаженството се пролива от простосмъртни”.

Вярно е, че руската кралица може да се поклати, като се разхождате в близост до Зимния дворец. Имаше вълни, ако не бързаше да мине през Дворцовия площад или най-важните улици. Никой не е поверен на императрицата – нито погребение, нито прислужница, нито придружител, който придружава императорското величество. Всичко беше просто, необикновено, незабележимо, сякаш беше с незабележим човек, сякаш живееха свой специален, личен живот. Така Катерина поправяше нещата, ако я болеше главата, и излизаше от Двореца да диша чист въздух. Pddanі, scho zustrіchali и vpіznali її Imperial Majesty, чурулика. Жените седнаха, кавалеристите се поклониха и взеха пелерини.Ред оди "Често ходиш по тези пишки" отразява реалистична ситуация.Без съмнение Державин знаеше името й преди самотните разходки на императрицата.

Редовете на Державин "Аз съм най-простият // Бъди на твоята маса" - толкова самоистинни.Вдясно, в дните на песента, Катерина Велика се храни по-скромно. На масата й в продължение на час, в такива дни имаше само 4-5 повода, с които царицата обсъждаше различни суверенни правосъдия, политически новини и малки прости човешки разцепления. На масата имаше 5-6 страви, понякога не добре подготвени. Тя старият, alė verny готви и понякога не бързаше за овесена каша, а тя изгоряла в новата. Катерина търпи дълго и пред гостите си плачеше за прошка. Кисела супа, качамак, есетра, кисело зеле, гъби, хляб... всичко през нощта. Тогава в звичните, постни дни, императрицата забогатява. На масите имаше сламки: iпуйки с шио, терини с крил и зелено пюре, джокс със сок, марината с курчат, костури с джолан, пуларди с трюфели, лешник по испански, костенурки, чирята с маслини, гато компенски, дванадесет салати, с този сос .И оста на менюто на “малката” обиду императрица: супа; варено пиле с карфиол; m'yaso с картофи; една четвърт намазан овен, пускане и бекас (на една линия). Яловичина, кюфтета, кренвирши, лангустини, както и различни гарнитури със задушени и намазани гъби и зеленчуци се вариха на масата. Императрицата измила обидата с водка от касис. За десерт бяха поднесени портокали, ябълки, праскови, череши, пайове с листа и бисквити.

Проте Державин, който се грижи за коректността, описва оплакванията на Катерина в най-простите, най-скромните цветове:"Аз съм най-простият // Бъди на твоята маса." Tse y беше достоен в един от руските автократи.

„Четете, пишете преди данъка // Аз на всички от писалката си // Ти проливаш блаженство на простосмъртните“, – тук той пее, очевидно, говорейки не само за литературното занимание на Катерини, но и за дейността на великия законодател. Aje спечелипринадлежал на безброй монарси, силно и без посредничество разцепени със собствените си пътища на сгъваеми манифести, инструкции, закони, полемични статии и педагогически опуси. В мемоарите си Катерина признава: „Не мога да направя чиста писалка без нея, така че да не видя бажанята да занури йога в мастило.

Нека разгледаме образа на императрицата в суверенната рокля "Фелица" и литературните портрети на любими. Сама по себе си идеята да се опише Володар, командирът, благородникът не беше нова, но зад образите на благородниците, боядисани в дрехи, ясно се открояваха рисунки истински хора. И по този начин Державин беше новатор.

Така например в одата се досеща княз Григорий Александрович Потомкин, водачът на императрицата.Вин богат и успешно се бори. Защитете, любящи във vіlniy vіd sovremennyh снизхождение, прекарайте деня на банкети и забавления, катовече обичащ. Потомкин, неговият виден съратник на Екатерина Велика, беше не само човешко същество, надарено, посредствено и практически обичащо, но в същото време, в същото време, той беше в състояние да демонстрира размножаващото се подобие на човешко същество , rozpescheno от силата на тази роза. И така, изглежда, че Григорий Александрович Потомкин не е изпълнил веднага ясна заповед, която е необходима за един суверенен злодей, но понякога, за своите хвилинни примхи и примхи, той си спомня и пише за своята ода „Фелица“ Державин. Говорейки от името на първия индивид, Державин изглежда говори от името на Потомкин. Тобто в ода, сякаш самият Потьомкин говори за себе си, за живота си и прекарания час:

И аз, спя до обяд,

пуша тютюн и кава п'ю;

Преработка през светлите делнични дни,

Мережа в химери е моята мисъл:

Това е пълно с упорство, което крада,

Тогава стрелях към турците;

Тези, които мечтаят, че съм султан,

Vsesvit zalyakayu поглед;

Това възхитително, спокойно облекло,

Скачам до ръба на каптана.

Або аз съм богат в банката,

Свят за мен да дам,

Блести стомана със сребро и злато,

Десет хиляди различни страхове:

AT Облеклото на Державин се оформя като вторият посетител на гранда на Катрин - Микита Иванович Панин. Панин бовнаставник на трона, Павел Първи.Френският дипломат Лаво едва ли се е забавлявал преди Панин, след като е описал ежедневието на царския министър. Оста на това е бележка на френски дипломат, която по-ярко отгатва клевета: в късния следобед това сънливо тяло се превърна в една маса мазнини. Vіn ставане opіvdnі; съседите му разказваха комедийни речи до годишна възраст; след това след пиене на шоколад и грабване на тоалетната до три години. Близо към четири и половина изпитах негодувание, което се проточи до петата година. За Шостий министър lyagav vіdpochiti і спи до осем. За лакеите беше много важно да събудят Його, да се събудят и да се събудят на крака. След края на поредната тоалетна започна грата, която приключи близо до единадесет. След гръмотевиците дойде вечерята и след вечерта грата започна отново. Наближава третата вечер, министърът отива при него и работи с Бакунин, началник на отдела по йога. Спи вин лежащ, пее за петата година от раната.

Бов Микита Иванович, голям любител на пикаенето на кучета, през яка, капа, забравяйки за суверенните сили. Авторът сатирично изобразява образите на службата на Панин в дрехите му:

„Або за всичко, направи турботата
Zalishivshi, zhzhdzhu на polyuvannya
Добавям към тъците на psiv.

Важно е да се каже за какво е подходящ сатиричният образ на самия Панин, протетническата публика, четейки одата „Фелица“, знаеше, че ние живеем този правдоподобен литературен портрет на Панин.

• Алексий Григорович Орлов, сътрудник на Катерини. Надарен с голяма физическа сила и обичащ различни забавления, които означават разправии, например юмруци, битки, танци, прически и поливане на вечерта с вещицата, но за благородниците те бяха лоши и груби забавления. Образът на Алексей е запомнящ се в тези редове:

„Або музика, която spivakami,

Орган и волинка раптом,

Або юмручни битки

Забавлявам духа си с танц.”

• Лев Александрович Наришкин, който беше трети братовчед на император Петър Велики, но поел само квартирата на старшия глава на стадото. V_domiy в съда zhartіvnnik и ledar. Наришкин беше вдъхновен от изключителното гостоприемство и любов към силата на гала баловете, маскаради и пикници. Един от маскарадите, почит към Наришкиним за Катерина II през 1772 г., струващ 300 000 рубли. Винобичащ да се вози по Нева през нощта с акомпанимента на цял оркестър от музиканти с валдхорни инструменти, чрез които за тишината и спокойствието в близост до столицата можеше да се мечтае само велики хора. Його може да бъде отбелязан в тези редове:

„Або над бреговете на Нева
Мълча през нощта с клаксони
І vesluvannyam в далечината гребци.

Катерина изпрати отделни копия на един от благородниците, оковани там, успокоявайки тези редове, тъй като те лежаха пред тях. Много благородници участват в дворцовата революция от 1762 г. за Катерини. Майже всички благородници направиха много пари за държавата, въпреки че в роклята си показаха Державин сатирично и с голяма ирония. Например:

• Григорий Александрович Потомкин беше руският суверен враг, създателят на Черноморския Вийски флот в Крим руска империясвръхекстремно засили притока си към Черно море, отне изхода от Средиземно море). След победата над Туреччина с усилията на Крим стигнахме до Русия. Григорий Потьомкин стана първият водач от най-висок ранг на Черноморския флот и по заповед на Екатерина Велика той беше и будител на руските пивдни, например Катеринославл, Херсон, Севастопол, Николаев. Потомкин става първият владетел на Таврийския дворец в Санкт Петербург. Був е действителният владетел на молдовското княжество от 1790 до 1791 г.Потомкин въведе и реформата на военната униформа, която до първата була беше по-необработена и беше основно за военните, оглеждащи се наоколо, не малка от летния тип, през която минаваше вонята в жегата в две тонирани униформи, и новата Була беше лека и удобна и носеше пилешко яке. че панталоните са от лек бял лен.

Новата форма също трябваше да завърши с гарно, като стара

• Микита Иванович Панин,ръководител на руската външна политика през първата половина на правителството на Катерина Друга. Граф Панин беше един от най-блестящите руски хора на своето време. Катерина се обади на йогаенциклопедия . Vіn tsіkavivsya najrіznomanіnіshmi хранене в галерията на суверенните знания и znayomy buv z bagatma класически творения на философската литература. Tsey руски дипломат прекъсна акорда, който беше план за съюза на такива pivnіchnyh сили, като Русия, Прусия, Швеция, както и Общността, като кралството на полското и литовското княжество. Pivnіchny chord mav, според идеята на Панин, повишава престижа и значението на Русия, създава съюз на всички pіvnіchnyh сили. След дворцовия преврат от 1762 г., след като се опита да обгради монархическата власт, представяйки на императрицата проект за основаването на империята в името на реформата на Сената. В началото на проекта Панин отправя остра критика към свавила, че е панувал в администрацията, и настоява синовете на 6-8 членове-министри; всички документи, yakі vimagayut подписа на суверена, са виновни за преминаване през съвета и buti удостоверяващи be-kim іz ministrіv. Звичайно, проектът е даден на императрицата, а следващият Панин не пропилява селищата.

• Алексий Григорович Орловzmusiv на императораПетър III да подпише акт за клетвата на пророчеството, че властва його вбивство, за което сваля чин генерал-майор. Орлов не отримав garnoi osvitiче vihovannya, не знаейки вино чужд език, И йога гадни маниери бяха шокиращи, макар и безгрижни за цената, vіn tsіkavivsya наука, протегув Михаил Василович Ломоносов и Денис Иванович Фонвизин, списък с Жак-Жак Русо. Като един от основателите на първото научно партньорство ще го нарека „Имперска икономическа устойчивост и първи избор на ръководителя.
• Лев Александрович Наришкин, в часа на държавния преврат, беше затворник на Петър Трети, след което беше арестуван, но три години по-късно, в часа на коронацията на Катерина, друг йога беше освободен и назначен за старши ръководител на училището , а преди това той беше просто ръководител на училището.